ゲンロン 佐々木敦 批評再生塾 第3期#12観客の再発明──映画(1st cycle)

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【課題】

観客の再発明

ぼくも今回で3度目の出講ですが、今期の課題を振りかえると、全体的にデカい課題が多い。というわけで、ぼくもデカい課題を(笑)。

「2010年代の映画文化の状況を踏まえながら、今日の「観客」の内実をかたどる概念ないしキーワードを、具体的な作品分析とともに提示せよ」

今日の映画批評について考えるときに、「観客性spectatorship(s)」への問いは欠かせません(これはまた、ゲンロンが実践している「観(光)客の創出」や佐々木敦さんのパラフィクション論とも通底していると思います)。

たとえば、今年、蓮實重彥は自身を特集した『ユリイカ』誌のインタビューのなかで、かなり唐突に、こんな考えを表明しています。曰く、「本当に見つづけなければならないのか? ことによると、あるとき見ることをやめてしまうことこそが最大の映画批評であるという可能性もあるのではないか?」(「「そんなことできるの?」と誰かに言われたら「今度やります」と答えればいいのです」)。

この蓮實の発言は、おそらくはぼくを含め、長年、かれの批評文を読んできた少なからぬ読者を大いに戸惑わせるものであったでしょう。周知のように、かつて「表層批評」という標語で要約され、大きな影響力を誇った蓮實の批評的方法とは、あくまでも観客の瞳に映る具体的かつ物質的な「画面」のみから理路を組み立てるというものでした。そして、その批評的=観客的倫理は同時に、当時の映画・映像の支持体であったフィルムの物質性と関係していたこともいうまでもありません。

それは、蓮實の薫陶を受け、今回の批評再生塾の講師でもある黒沢清監督の作品読解についても当てはまるでしょう。ごく最近でも、蓮實が鋭く指摘した『岸辺の旅』のクライマックスで画面を横切る鳥の影のイメージをはじめ、無数の不穏な細部に満ちた黒沢映画について、これまで多くの観客=批評家たちが、そうした特権的な「画面」から魅力ある読みを導きだしてきました。しかし、以上のように「画面を見ろ」とひたすらにいい続けてきた蓮實が、ここに来て(あえて)「見ることをやめてしまうこと」の生産性について語りはじめたことは、今日の観客性の変容について考えるときにあらためて兆候的です。

そして、この蓮實のある種の「態度変更」は、他方でいままさに生まれつつある新たな映像批評の可能性とも呼応するものでもあります。その一例が同じく今年刊行された『21世紀のアニメーションがわかる本』で著者の土居伸彰さんが提示する、「空洞化」や「私たち(性)」、あるいは「原形質性」という刺激的な概念群でしょう。土居さんはここで、表層批評とは対照的な、画面に映るもろもろの細部を空虚な記号として捉え、観客がそれらをどう「誤解」して読みとるのか、その気散じ的なバグこそが重要だと主張していたりする。

いずれにせよ、こうした観客性の変容は、もちろん作品そのものの変容や社会の変遷とも密接に関わっているでしょう。どんなアプローチからの論述でも構いませんし、場合によっては批評対象を映画や映像に限定する必要もないかと思います。アクチュアルな観客性の「再発明」は、(かつて蓮實が小津安二郎やクリント・イーストウッドに対して行ったように)黒沢映画の新たな可能性を「再発明」することにもつながるはず。何より、2010年代の「観客性」について考えることは、まさに塾生のみなさんがその場所に立とうとする「批評家」とは何か、という問いそのものにまでそのまま拡張可能なものです。

今回は、ぜひこの問いを突き詰めて考えていただきたいと思っています。
(渡邉大輔)
 

 

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渡邉大輔 Daisuke Watanabe

1982年生まれ。映画史研究者・批評家。専攻は日本映画史・映像文化論・メディア論。現在、跡見学園女子大学文学部助教、日本大学藝術学部非常勤講師。2005年、東浩紀主宰のメールマガジン『波状言論』でデビュー。以後、映画評論、映像メディア論を中心に、文芸評論、ミステリ評論などの分野で批評活動を展開。著作に『イメージの進行形』(人文書院)、共著に『日本映画の誕生』(森話社)『見えない殺人カード』(講談社)『ソーシャル・ドキュメンタリー』(フィルムアート社)『アジア映画で<世界>を見る』(作品社)など多数。2016年1月より『ゲンロンβ』に「ポスト・シネマ・クリティーク」を連載中。

佐々木敦 Atsushi Sasaki

撮影=新津保建秀
1964年生まれ。批評家。HEADZ主宰。〈ゲンロン 佐々木敦 批評再生塾〉主任講師。『即興の解体/懐胎』(青土社)、『ex-music(L)』『同(R)』(アルテス・パブリッシング)、『「4分33秒」論』(Pヴァイン)、『シチュエーションズ』(文藝春秋)、『批評時空間』(新潮社)、『未知との遭遇』(筑摩書房)、『ニッポンの思想』、『ニッポンの音楽』(講談社現代新書)、『あなたは今、この文章を読んでいる。』(慶應義塾大学出版会)、『ゴダール原論』(新潮社)、『例外小説論』(朝日新聞出版)、『ニッポンの文学』(講談社現代新書)、など著書多数。近著に『未知との遭遇【完全版】』(星海社新書)、『筒井康隆入門』(星海社新書)、10/25発売『新しい小説のために』(講談社)がある。

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放送開始
2017/12/13 19:30
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2017/12/20 18:00
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2017/12/13 21:30
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2017/12/13 23:59