「ゲンロン 大森望 SF創作講座」の授業です。担当講師は円城塔先生と伊藤靖先生と大森望先生です。
【スケジュール】
1限 19:00-20:00：講義
2限 20:10-22:10：第2課題・梗概講評会
3限 22:20-23:20：第1課題・実作講評会
【第2課題】
「梗概を書こう」
そんなことはわかっている、と思われそうなテーマですが、この講座では繰り返し、梗概に頭をひねることになるわけです。
結局のところ梗概とはなんなのかというのは実は、小説とはなんなのか、というのと同じくらい不思議な問題であり、特に定見はないようです。
それでも、梗概と小説には大きく違うところがあって、梗概には「どんな大きさの話でもとりあえず入れることができ」ます。1200字の小説に大河ドラマを入れることはできませんが、梗概になら可能です。
一般的には、梗概には段取りが入っているはずです。登場人物の具体的な造形や、固有名詞は二次的なものです（そこから発想を広げるのは無論、大切なことです）。
何らかの段取りがあり、変換、変転があり、お話は終わる。その段階が書いてあるはずであり、特にこの頃のエンターテイメントにおいては、そうした作り込みが主流となりつつあります。
「どのようにして終わるのか」までを考えて効果的な配置を考えて下さい（続く、や、その謎とは……、にしない）。梗概の文章は小説の文章とは全く違ったものでありえます。
とはいえ、小説はそういうものではない、という意見もあるかと思います。自分もそう思います。実際に書いていく中でわかっていくことがあり、そのようにしか書けない、という人もいるかと思います。
しかし、（この講座において）実作の前にあるのが梗概の審査である以上、その場合でもなんらかの対策は必要でしょう。段取りを書けないのなら、段取りではないお話であることを提示する工夫をしてください。
実作と、梗概で予定されていた段取りの齟齬は問題としません（そこを判定するのは次回の講師の方々ですが……）。
（円城塔）
円城塔 Enjoe Toh
写真提供=新潮社
1972年、札幌生まれ。研究者を経て作家。SF、純文学問わず広く活動中。主な著書に、『Self-Reference ENGINE』(文藝春秋、2014年 Philip K. Dick Award 特別賞)、『烏有此譚』（講談社、第32回野間文芸新人賞）、『道化師の蝶』（文藝春秋、第146回芥川龍之介賞）。訳書に、チャールズ・ユウ『SF的な宇宙で安全に暮らすっていうこと』（早川書房）。近作に『シャッフル航法』（河出書房新社）、『エピローグ』（早川書房）、『雨月物語』（河出書房新社、池澤夏樹個人編集日本文学全集所収）、『プロローグ』（文藝春秋）。
伊藤靖（河出書房新社） Yasushi Ito
大森望 Nozomi Ohmori
1961年高知生まれ。書評家・SF翻訳家・SFアンソロジスト。〈ゲンロン 大森望 SF創作講座〉主任講師。著書に『21世紀SF1000』、『新編・SF翻訳講座』、《文学賞メッタ斬り！》シリーズ（豊崎由美と共著）、《読むのが怖い！》シリーズ（北上次郎と共著）など。アンソロジーに《NOVA 書き下ろし日本SFコレクション》、《不思議の扉》の各シリーズのほか、『星雲賞SF短編傑作選 てのひらの宇宙』など。訳書にコニー・ウィリス『ブラックアウト』『オール・クリア』など多数。2013年には『NOVA』が第34回日本SF大賞特別賞を受賞。